詹姆斯·卡梅隆说是要给周彦全部剧本，但是他看起来并没有提前做好准备。

当周彦伸手要剧本的时候，詹姆斯·卡梅隆在他那凌乱的办公桌上翻了好一会儿，才凑出一份剧本来。

“这一份，应该比较完整。”

周彦接过剧本，都不用细看，就知道剧本不完整，因为剧本有页码，而他拿到的这个剧本页码是从5开始的，后面也没有找到1，2，3，4，说明这个剧本至少也少四页。

不过他简单看了看，缺少的部份内容应该不多，因为第五页，主角才开始上船，前面那几页很有可能是各种介绍。

詹姆斯·卡梅隆也知道少几页，笑着说道，“有几页找不到，一会儿我让塞巴蒂斯安给你补上。”

随后他又找了一些分镜给周彦看，这次就更少了，稀稀拉拉只有二十多页。

虽然不知道分镜具体多少页，但是按照詹姆斯·卡梅隆的风格，《泰坦尼克号》的分镜稿数量肯定非常大，这二十多页都不够零头的。

不过周彦也不在乎，有剧本就行了。

“你要到取景地看看么，或许现场会给你一些灵感。”詹姆斯·卡梅隆问道。

“船已经搭建好了么？”

“当然。”

“我听说，船是一比一建造的？”

“是的，不过只造了一半。”

“只造了一半？”周彦面露疑惑。

他不明白，如果只造一半，该怎么去拍，纯用cg去做么？但是看最终的效果，应该不是纯用cg做的，现在的特效技术还没有达到这种地步。

“另一半用镜像就行了。”詹姆斯·卡梅隆解开周彦的疑惑。

周彦恍然，这确实是一个好办法。

虽然单纯用cg做出来效果不好，但是可以用镜像的方法，再用cg技术把镜像给拼接到一起去。

至于船体上的字跟图案，也完全可以涂上镜像的，拍出来之后一反转就行了。

《泰坦尼克号》这部电影，之所以能够拿到那么高的票房，电影的拍摄技术起到了很大的作用。

光是道具这一方面，就花费了詹姆斯·卡梅隆整个团队几年的时间，这可不是一般人可以做到的。

听说为了拍这部电影，二十世纪福克斯在墨西哥弄下了一块几百亩的地，用于搭设拍摄场所。

他们还找到了当年造泰坦尼克号的船厂，拿到了图纸，动用了一万多人，花费好几个月时间，一比一打造了船体。

这部电影，光是前期筹备，就已经烧掉大几千万美金的预算了。

周彦翻了翻剧本，又翻了翻分镜稿，把两样东西都收了起来，然后掏出了笔跟本子，问道，“卡梅隆先生，关于电影的配乐，你自己有什么的想法么？”

“你会根据我的想法写配乐么？”卡梅隆问道。

周彦却摇摇头，“通常情况下，我不会刻意追求导演的满意度。但是提前了解导演的想法，对我的工作开展很有利。”

其实周彦根本不在乎詹姆斯·卡梅隆在配乐方面的想法，就算卡梅隆说了什么自己的意见，周彦也只会酌情考虑。

所谓的酌情考虑就是，如果卡梅隆的想法跟周彦一样，那么周彦就会采纳，但如果卡梅隆的想法跟周彦不同，那周彦就不会采纳……

之所以问这些，还是想通过这个话题，多了解一些詹姆斯·卡梅隆关于电影拍摄方面的想法。

这次周彦接下《泰坦尼克号》的活，除了为名为利，也为了能够学习一下詹姆斯·卡梅隆的电影拍摄技术。

一部电影好与坏，评判标准有很多，每个人也都有自己的审美，可能在很多人眼中，《肖申克救赎》比《泰坦尼克号》还要好。

但是不管怎么样，要论电影中运用的技术，还是詹姆斯·卡梅隆的厉害。

他的电影中，技术是多方面的，道具、特效、拍摄手法，都要领先于同时代的电影。

同样是拍“大船”的电影，有的人或许更喜欢《海上钢琴师》，但是不得不说，《海上钢琴师》拍摄技术完全比不过早于它拍摄的《泰坦尼克号》。

卡梅隆点点头，“我确实有些想法要跟你说，你应该知道，我之所以请你来担任《泰坦尼克号》的配乐指导，是因为我看了《理智与情感》，这部电影的配乐让我印象很深。看过《理智与情感》之后，我还看了你其他的作品，比如《飞翔的钢琴少年》，我发现，你能够掌握很多种风格，而且完成的都非常好。”

听到卡梅隆夸自己，周彦更加意外了，因为从他进门到现在，除了一开始卡梅隆表现得有点没礼貌，后面的表现都非常正常，并不像其他人口中说的那样难搞。

殊不知，卡梅隆也是想要给周彦留下好印象。

跟卡梅隆合作过的配乐师们，跟他的关系都不太好，因为他在拍摄电影的时候，从来不会去考虑配乐师的工作难题。

很多配乐师，认为自己的工作没有得到卡梅隆的重视，自己的作品也没有得到更好的体现。

这章没有结束，请点击下一页继续阅读！