所有观众都把视线投向了舞台，雨果站在后台，也通过大屏幕观看着现场的情况，镜头里可以看到略显紧张的蒂姆和苏珊，也许在颁奖典礼之前，谁也料想不到坚持到最后的居然是“死囚漫步”和“勇敢的心”，这让原本略显无趣的颁奖典礼多了一些期待感。

在奥斯卡提名名单出来之后，“勇敢的心”取代了此前在各大颁奖典礼领跑的“理智与情感”，成为了提名阶段的最大赢家，当时就有人预见到了“勇敢的心”将会在奥斯卡上赢得最后的胜利，就好像五年前的“与狼共舞”一般，梅尔-吉布森也就像当年的凯文-科斯特纳一样，所有情况如出一辙。

演而优则导的导演在学院一向受到瞩目，不仅因为这样的导演拥有美国演员工会的强大人脉基础，而且因为这样的导演往往会被学院评委认为是“有才”的象征，很容易就赢得大部分评委的偏爱。

凯文-科斯特纳是这样，梅尔-吉布森也是如此。

可是演而优则导的导演真的就比其他导演优秀吗？显然不是如此，要想达到克林特-伊斯特伍德那样的高度，绝对不是一件容易的事。凯文-科斯特纳就是其中的典型，以处女作“与狼共舞”获得了奥斯卡最佳导演和最佳影片之后，他还执导了包括“未来水世界”在内的其他几部作品，但都可以说是糟糕透顶，“与狼共舞”就是他导演生涯里的唯一佳作了。

其实，“勇敢的心”和“与狼共舞”有许多相似之处，讲述历史真实的事件，以故事化、电影化的手法进行阐述，电影的核心都是人类对自由的向往，战争场面和人性刻画成为电影的重要亮点。

同样，梅尔和凯文也有许多相似之处，梅尔在导演的位置上也展现出了一定才华，是一名水准以上的导演，他后来还拍摄出了“耶稣受难记（the。pas私on。of。the。ch日st）”、“启示录（apocalypto）”等极度富有争议的作品，但他距离优秀还是有一段差距的。

“勇敢的心”是一部不错的作品，这是事实；但它是一部优秀到足以战胜“理智与情感”、“阿波罗13号”、“猪宝贝”的作品吗？雨果不这样认为。

整部电影四平八稳，主线的推进略显零散和拖沓，人物塑造的转折和堆砌也不够细腻，那一句“自由”的激昂和亢奋倒是留下了深刻的印象，但也仅此而已了，精神内核大于情节叙事，英雄主义大于人物塑造，不过整体主旋律还是成功地让人热血沸腾！

这样的一部作品获得奥斯卡最佳影片小金人，不是说不行，相反还是集中体现了学院的审美风格和价值取向，只能说是没有任何惊喜，也没有任何亮点，略显乏味的一个结果。

所以说，奥斯卡的得奖者不一定是最好的，真正的得奖者需要的是运气和时机，得奖者所反映的是当年学院对好莱坞行业脉搏的把握和趋势。不过，提名五强是行业顶尖，这是毋庸置疑的。这也是几乎每一届奥斯卡或多或少都会留下遗珠之憾的原因。

其实今年奥斯卡提名名单之中最有才的作品应该是“猪宝贝”，别出心裁的视角和趣味横生又不失深度的主题，赢得了观众和影评人们的一致喜爱。不过奥斯卡对喜剧从来都不待见，想要像“安妮-霍尔”那样杀出重围赢得最终最佳影片，是无比困难的。

事实也证明了如此，“猪宝贝”、“理智与情感”、“阿波罗13号”都先后掉队，“勇敢的心”势头稳步上升，在最佳影片宣布之前，毫无疑问地成为了最大热门。不过现在，“死囚漫步”却取代了人们预期中的竞争对手“阿波罗13号”，向最佳影片发起了强有力的冲击，这着实是一个惊喜。

按照学院的价值取向来看，“死囚漫步”格局太小、艺术太浓、气场太弱，完全没有达到驾驭全场的高度，就好像去年的“低俗小说”一样，叫好又叫座，但却不见得能够在学院得到相对应的认可。

但不可否认的是，“死囚漫步”与“勇敢的心”正是截然不同的两类作品，“死囚漫步”在小小的格局里细腻地勾勒出每一个环节，将一个简单的故事徐徐道来，故事里每个人物都栩栩如生，即使是最简单的一个配角都可以看得出来导演赋予的生命力。这也是“死囚漫步”同时获得了最佳导演和最佳影片提名的原因。

“死囚漫步”和“远离赌城”、“邮差”都是同一类作品，包括“理智与情感”、“廊桥遗梦”等都是，小中见大、见微知著，细腻的情感和深刻的思想是这些作品的最大亮点。这样的作品其实是十分考验导演功力的，也十分依赖演员的表演。这些作品所反映的是电影工业之中艺术电影的另外一种模式。

不过，这些作品和“猪宝贝”一样，也都归属于“安妮-霍尔”类别，想要在奥斯卡胜出着实太困难了。

今年，“死囚漫步”依靠着雨果和苏珊两位演员的杰出表演，让电影整体质量上升了数个台阶，包揽了影帝和影后两座小金人之后，坚持到了最终的大决战，将悬念保留到了最后一刻，这无疑就是最大的惊喜了。

虽然雨果知道历史轨迹的最终结果是什么，虽然雨果知道“死囚漫步”对上“勇敢的心”是希望渺茫的，但在内心深处，雨果还是有些隐隐地期待：如果历史轨迹再次改变呢？

可惜的是，这一次雨果的期望落空了，西德尼-波蒂埃宣布了第六十八届奥斯卡的最后一个奖项，最佳影片的小金人奖杯还是归属于“勇敢的心”了，“死囚漫步”没有能够完成逆袭，“阿波罗13号”也没有能够绝地反击，学院终究还是没有迈开变革的脚步，“勇敢的心”还是按照历史轨迹，顺利登顶第六十八届奥斯卡。

现场的观众们都显得有些失望，不是因为失望得奖者是谁，而是失望奥斯卡又一次缺乏惊喜，“勇敢的心”得奖几乎可以说是最好猜测的结果，以至于大家都觉得有些无聊没有人喜欢知道结果的比赛。所以，一开始起立鼓掌的观众甚至还不到一半，直到当梅尔走上舞台时，大家这才意识到自己的行为是不礼貌的，连忙陆陆续续站立了起来，为最佳影片送上了掌声。

雨果也收回了视线，礼貌地拍了拍自己的双手，但随即就放了下来，眼睛里的失望神色没有任何掩饰。

事实上，不仅仅是雨果，不仅仅是期待奥斯卡爆冷的观众，就连各大媒体对于这个结果都颇有微词。

一向牙尖嘴利的“芝加哥论坛报”就没有放过这个机会，“奥斯卡居然由‘勇敢的心’占据了主导地位，这着实是一件可悲的事，这样一部没有任何惊喜的作品成为了今晚奥斯卡的最大赢家，不仅让我们看到了过去一年电影产业的退化和弱化，也让我们看到了电影艺术与科学学院的持续老化和保守。无论是锐意进取的‘猪宝贝’，还是展现艺术价值的‘理智与情感’，都更加值得这座小金人奖杯。可惜的是，学院放弃了向人们展现他们‘独特品味’的机会。”

“芝加哥论坛报”的这一观点得到了不少媒体的赞同，诸多媒体普遍认为，“勇敢的心”的胜利很大程度上反映了过去一年好莱坞的退步，还有学院的固执和保守，这对于电影产业的长远发展是不利的。

另外，“芝加哥论坛报”还调侃到，“乌比-戈德堡的表现平淡无奇，就像大卫-莱特曼去年无法预测的胡思乱想那样，把无聊的颁奖典礼变得更加漫长。以服装设计奖提名作品的表演作为开场的做法，是继第六十一届奥斯卡颁奖典礼上罗伯-劳（rob。lowe）与白雪公主合唱‘骄傲的玛丽（p肉d。mary）’做开场一来最愚蠢的选择。”

不过，对于这一点大家就各抒己见了，“纽约时报”就秉持着反对意见，“今年的颁奖典礼有针对性地变成了对好莱坞新星的展示，这无疑是十分睿智的选择。乌比-戈德堡的开场独白，树立了今年插科打诨段落的尖锐标准。“

而“洛杉矶时报”也为乌比叫好，“她自信满满的演出，象征着继1994年颁奖典礼后惊人的进步。今晚奥斯卡颁奖典礼最令人震惊的犯罪行为就是哦，上帝那永无止境的优雅和高品位，这是最高级的笑料。”

但这些话题都只能说是点缀而已，当奥斯卡颁奖典礼结局揭晓、宣告落幕时，即使是赢得了五座小金人的“勇敢的心”也只能沦为陪衬，所有的焦点、所有的话题、所有的瞩目都瞄准了雨果，最佳男主角的争夺不仅是颁奖典礼之前的最大悬念，同时得奖结果也是颁奖典礼之后的最大惊喜。

此前声势不断攀升跻身巨星行列的雨果，在三年之内赢取了自己的第二座小金人，虽然比不上汤姆-汉克斯去年完成蝉联的壮举，但依旧创造了一个难以企及的记录，在颁奖典礼结束之后，雨果毫无疑问地更上一层楼，绽放出万丈巨星光芒，成为如今好莱坞当仁不让的第一人！