当雨果夹带着新任奥斯卡最佳男配角和新科戛纳影帝的头衔君临暑期档时，人们对于“生死时速”的质疑依旧没有能够消除。

因为所有人都知道，演员的票房号召力固然可以为电影带来难以估量的作用，这也是好莱坞打造出票房明星的真正意义；但没有人会忽略，作品本身的重要性，一位顶尖票房巨星可能因为一部超级大烂片而毁于一旦，例子数不胜数。

最典型的例子就是弗朗西斯-福特-科波拉，“教父3”虽然依旧在水准之上，但却比起系列前两部却沦落了一个“狗尾续貂”的名声，让观众大失所望，在“教父3”问世之后，最近这四年时间里，他仅仅只有一部导演作品出现，“吸血僵尸惊情四百年”。

其实雨果自己也是一个典型例子，“死亡诗社”的成功被随后的三部烂片完全抵消，跌落谷底。

作品的成败，这是好莱坞的唯一评价标准，就好像体育比赛的胜利一样。

所以，“生死时速”本身的劣势让媒体对这部作品很难抱有乐观的心态。特别是当这部作品话题满满，有可能成为雨果创造历史的作品，媒体就更加挑剔了。

除了那些幸灾乐祸等着看二十世纪福克斯笑话的媒体之外，还有媒体就把矛头直接指向了雨果。“纽约邮报”。

科林-迈勒（colin。myler）就任“纽约邮报”主编的职位其实只有短短三年，但他却用自己的能力让“纽约邮报”的销量上涨了足足百分之三十，这是自鲁伯特-默多克（乳pert。murdoch）自1977年收购了“纽约邮报”之后，这份报纸十五年来最出色的成绩。现在，科林俨然已经成为了默多克最为信任的一员大将，去年下半年甚至有消息说默多克想要让他负责整个东海岸线的媒体事务。

可惜的是，随后“纽约邮报”经历了魔女审判的打击，陷入了不可自拔的泥沼，报纸销量大幅度下滑了二十个百分点，几乎将科林之前一年多的努力全部抵消，一夜之间回到解放前，而科林的升职自然也就石沉大海了。这让科林对雨果绝对可以说是恨之入骨。

这一次“生死时速”的上映，虽然媒体普遍态度都并不看好，但并没有集中火力攻击雨果，一方面是因为之前的医院事件和绯闻事件，记者都没有在交锋之中占据优势，他们也就抱着这样的心态，既然“生死时速”不需要媒体的宣传和关注，那么他们就让剧组自食其果，所以报道数量都不太多，更不要说攻击了；另一方面则是因为正如雨果年初接受采访时所说：一切都等电影上映之后再来算账。

可是科林却不这样认为。

作为“纽约邮报”的主编，科林必须有敏锐的新闻嗅觉和准确的判断力，虽然他对雨果恨之入骨，但还是冷静下来思考了一番，综合考虑之后，科林认为：“生死时速”必将惨败。

科林得出如此结论是有多个证据支持的，一来，“生死时速”自身问题，这已经被无数媒体讨论过了，同时也得到了圈内各大制片公司的认可；二来，“生死时速”调整档期之后的一系列策略，虽然看起来效果不错，但明眼人都知道，只要作品上映之后没有达到预期，面临的就是巨大灾难；三来，“生死时速”上映之后不久就必须面对“狼”、“阿甘正传”、“狮子王”等作品的冲击，还有最重要的就是同类型电影“真实的谎言”。

综上所述，“生死时速”绝对是希望渺茫。

于是，科林就拍板得出了最后的结论：必须抓住这次机会，狠狠地打击雨果一次，不仅是为了出一口恶气，更是为了将来的对抗累积气势。

“雨果-兰开斯特的滑铁卢？”

“纽约邮报”在“生死时速”即将上映的四天前，以此为标题刊登了一篇文章。

“在经历了一系列的巨大成功之后，雨果-兰开斯特显然已经失去了准星，一而再再而三地拒绝配合媒体采访，不仅是在平时休息时间，即使是在作品宣传期也是如此，他甚至认为他可以凌驾于记者之上，用他的方式来操控媒体为他服务。显然，兰开斯特在好莱坞的霓虹灯之中再次找不着方向，让人恍惚之间再次看到了‘死亡时刻’上映之前的光景。

兰开斯特自认为可以依靠个人的强大号召力无往不利，但他显然忘记了，这里是好莱坞，依靠一部作品可以取得巨大成功的梦想之地，但同样也是因为一部作品就可以一无所有的人间地狱。

在兰开斯特狂妄自大、目中无人、暴躁骄傲的脾气背后，也许他看不到暑期档激烈的竞争，也许他看不到其他作品的优秀和出色，也许他看不到自己作品的腐朽和无聊，他只是满心以为观众会再一次为他的任性选择买单。但显然，事实并不是如此。

当兰开斯特自信满满地宣布在电影拍摄期间拒绝一切记者采访时，他在封杀记者的同时，也就预示着，‘生死时速’这部作品也许就将会成为兰开斯特的滑铁卢！”

在此之后，这篇文章列举了大量的证据向人们证明，这部电影的糟糕透顶，甚至还列举了拍摄期间的意外，认为这就是小成本电影对演员的迫害。

“虽然说‘生死时速’的失败会让许多人失望，但反过来想，又何尝不是一件好事，如果能够让自满自大的兰开斯特清醒过来，重新摆正自己的位置，学会谦虚谨慎的话。如果。那么一次滑铁卢也许能够给好莱坞带来一些新鲜空气也说不定。”

“纽约邮报”的这篇文章颇有一些当了婊。子还要立牌坊的味道，他们一方面对雨果大加指责，一方面却又假装自己关心雨果的前途一般，站在一个道德的高点，宛若上帝一般审视“生死时速”这部电影的成败。

但事实上，这个观点居然得到了不少认同。

目前荣耀至死正在“荣耀之路”巡演之中，而乐队几乎很少接受媒体的采访，只是专心投入在表演之中，再加上之前戛纳电影节之后，雨果回到洛杉矶就投入了练习，也没有接受任何采访。可以说，戛纳影帝头衔所带来的光环，却没有引起更多的波澜。

这样的现象，知晓真相的人就会知道雨果是在全身心投入巡演之中，这才是专业的表现；但是不明所以的人就会认为雨果这是在耍大牌，爆红登顶之后反而不愿意配合媒体工作了。再加上奥斯卡之后，雨果几乎就把所有精力放在了音乐事业上，更是容易让人们产生一种“雨果对电影不上心”的假想了。

所以，科林的这一次机会的确抓得十分巧妙，特别是目前大部分媒体对“生死时速”都不看好的情况下，“纽约邮报”直接唱衰“生死时速”，电影都还没有上映就大胆预言这部作品的失败，居然引起了不少讨论还有不少人都表示了赞同。

面对“纽约邮报”的挑衅，二十世纪福克斯都还没有来得及做出反应因为这是针对雨果的，“生死时速”只是连带伤害，所以他们反应慢了半拍；可是“美国周刊”就忍不住第一时间站了出来。

詹姆斯-拉特撰写了一整篇报道来驳斥“纽约邮报”关于雨果“目中无人、狂妄自大”的荒谬言论，并且详细解释了奥斯卡之后雨果的所有工作，让人们了解，雨果不是开始耍大牌了，而是希望能够全心全意投身到巡演之中。

詹姆斯还在报道之中力挺“生死时速”，认为这部作品会让人耳目一新，并且很有机会在竞争激烈的喜剧周末创造票房奇迹。

“美国周刊”的这篇报道正中科林下怀，他还担心没有媒体呼应，削弱报道效果，所以看到“美国周刊”的报道之后，科林立刻又在“纽约邮报”刊登了第二篇报道，此时恰恰是“生死时速”的首映当天。

“面对本报的指责，雨果-兰开斯特甚至不敢接受媒体的采访做出回应，本报记者前后三次试图联系兰开斯特以及他的经纪人，但他们都拒绝了我们的采访请求。这是心虚的表现吗？我们不得而知。

但是我们却可以确定的一点就是，‘生死时速’面临着巨大的困境，甚至有可能连成本都无法回收。年初‘洛杉矶时报’的记者尼古拉斯-麦克伦曾经宣称，他认为‘生死时速’有机会冲击一亿美元的票房，但本报却认为这部电影有机会冲击两千八百万的成本线！

由于兰开斯特拒绝了本报的采访，我们只能在此询问他这个问题，‘雨果，你觉得票房能够突破一亿门槛吗？如果不能，你愿意接受本报的采访吗？对你过去几个月来拒绝采访的无礼行为道歉吗？’”

这篇报道的标题赫然就是“一亿美元的采访？”充满了“纽约邮报”对雨果、对“生死时速”的嘲讽。

科林选择在“生死时速”首映式当天把年初“洛杉矶时报”的战帖翻出来，唤醒了所有媒体、所有观众的记忆，其实就是要煽动媒体的气氛，让雨果在首映式上不好过，因为几乎没有人认为这部电影有这个能力冲击一亿美元的门槛；更重要的是，等“生死时速”惨败之后，“纽约邮报”就可以一鼓作气地把雨果的傲气打击掉。

科林的谋划显然不仅仅只是局限于此，仅仅依靠“纽约邮报”营造起来的声势自然是不够的，而这一次，科林找到了同盟！或者说，同盟主动站到了科林的身后！