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事实上,克里斯-范朋克对于电影还是做出了专业的点评,在他第二次观影之后,他又撰写了一篇影评,对于电影进行了专业的评论。「域名请大家熟知」在这篇评论之中,克里斯-范朋克对于李安镜头的运用、节奏的把握以及主题的升华给予了至高的评价,就如同其他影评人一样,克里斯-范朋克丝毫没有因为这是一部同xìng恋题材的电影就赋予“同xìng恋”的标签,因为这只是一个爱情故事。
另外,克里斯-范朋克还对埃文-贝尔的表演进行了专业的点评“埃文用多层次、高难的的技巧xìng表演,让人眼前一亮。作为新生代演技领军人物第一人,埃文已经在奥斯卡赢得了两个最佳男配角提名、一个最佳男主角提名的荣誉,这为他拿下了一座最佳男配角的小金人,这次凭借恩尼斯一角又问鼎威尼斯影帝,埃文的表现绝对jīng彩。恩尼斯内心的纠结、冲撞、挣扎和犹豫,在埃文那微微扯动的嘴角和木讷& {}的脸庞上,清晰地传达出来,那一汪湛蓝sè的眼眸蕴含的深情和错杂,留下了无尽的遐想。埃文对于角sè的把握已经到达了一个新的层次,恩尼斯就是埃文,埃文就是恩尼斯,无论是西部牛仔说话含糊不清的姿态,还是马背上英姿飒爽的矫健,亦或者是面对妻子、面对杰克的复杂,埃文让整部电影都弥漫着一种融入血液的深刻。也许,埃文距离他的第一座奥斯卡影帝小金人,并不遥远。”
克里斯-范朋克的认错,可以看做是身为父母对于子nv的疼爱,即使责骂了子nv,但是看到子nv有出sè表现时,他还是愿意低下高傲的头颅,给孩子们鼓励;而克里斯-范朋克的专业点评,则是站在影评人的立场。给予了“断背山”应该得到的待遇。
同xìng恋,作为好莱坞不可动摇的潜规则之一,因为“断背山”的出现,似乎已经开始出现了裂缝。那么“断背山”在北美的上映是否顺利,又能否真正得到与影评相匹配的关注和掌声,只有等到十一工作室确定“断背山”的北美上映时间之后,大家才能发现了。
所有的影评都出现了,唯一缺少的,似乎就是“娱乐周刊”了。意外的是,这一次威廉-伍德并没有执笔撰写影评,而是邀请了专业的“滚石”杂志音乐评论人亚当-罗伊写了一篇关于“断背山”的乐评。事实上,这是一个影评系列,其中包含了威廉-伍德的影评,亚当-罗伊的乐评,另外还有服装、镜头、演技等多篇评论。“娱乐周刊”为“断背山”制作了一个叫做“处处jīng致”的专题,将这部电影的每一个细节都拿出来剖析。得到了如cháo的好评,也让观众对于这部电影有了更高的期待。
其中,亚当-罗伊的乐评格外惹人注目。因为这次“断背山”的配乐创作人,是埃文-贝尔!
埃文-贝尔负责制作了“恋恋笔记本”、“神秘肌肤”等作品的配乐,这是大家都知道的,而“加勒比海盗”配乐团队中也有埃文-贝尔的名字,这就不为人所知了。这一次埃文-贝尔负责“断背山”的配乐制作,完全从零开始,为整部电影重新编制了所有的旋律。所以,亚当-罗伊也被特别邀请撰写了这篇评论。
不过,亚当-罗伊并没有到多伦多,他是而后在电影限定放映时才观看到这部作品的。“娱乐周刊”的这次“处处jīng致”专题从九月份一直持续到了来年一月份,为“断背山”做宣传的坚定决心可见一斑。
“沿着埃文指尖之下的吉他,我开始探知‘断背山’镜头之下的每一寸胶片,还有恩尼斯和杰克身体的每一寸。
吉他早已不是新鲜的配乐工具,却独独在埃文-贝尔的指尖演绎变幻,或清脆。或凛冽,或悠扬,或震撼。彷佛每一毫秒的停顿,都经过了无数的演算和推演,jīng确而迅猛地抓住了每个人的内心。放纵弦的余音,就好像断背山上空那闲散的白云、轻柔的清风,凝视着两个牛仔的背影,深远而悠长。
埃文用一把吉他构建了‘断背山’的世界,不同于传统西部片的粗犷狂野,让细腻jīng致的风格汇入了断背山的山脊之中。一抹幽静的绿意取代滚滚黄沙,吉他也摈弃了疯狂,将每一个灵动的弦音都发挥到了极致。从安详的恬静,到焦灼的狂躁,吉他和弦乐团如相濡以沫的恋人,献上迄今为止最华丽的演出。
开篇那首‘开场(Opening)”有条不紊地梳理着我们纷繁的思绪,牛仔孤身穿过晨雾,以孤独而高傲的姿态开场。空灵的调子在耳边扬起,不带丝毫造作。舒缓如斯,洗净所有观众心头尘埃,让其以至纯的目光,注视爱情的无暇。
不似‘开场’的惊yàn,‘断背山1的出场毫无征兆,在潺潺的河水与咩咩的羊群中悄然响起,低调的吉他融入断背山的灵xìng,就如著名电影作曲家汉斯-季默所说,不为观众注意的配乐才是最好的配乐。吉他的主导,怀俄明州广袤的自然风光彰显主人公内心的轻快自如。
‘乘马的切入也隐然其中。没有繁琐的技巧炫耀,两个音符构成一节,简短却不单调。埃文知道,只有朴素至极的调子,才能将乐器本来的气质展现出来。马蹄与地面清脆的亲昵,即使没有台词只有画面,一记拨弦便道尽了断背山的闲静与繁世的疏远。
自诞生之rì开始,电影原声便被赋予不同于其他音乐的画面质感。或者说,情感。电影的音乐必须与画面、与人物、与故事jiāo融在一起,那一个个充满着情感、冲突、矛盾的情节,与旋律碰撞出最美妙的火huā,那若有似无的情愫悄然在心间萦绕。
‘断背山2在影片中仅出现一次,却最微妙。那是恩尼斯与杰克四年后第一次相聚,在旅馆度过一夜之后,两人决定前往断背山,清晨恩尼斯回家拿行李,和坐了一夜的艾玛有一段对话。在恩尼斯轻wěn艾玛离去后,艾玛转身紧紧抱住nv儿,咬chún哽咽。乐曲这时响起。不似‘断背山1’以吉他打头,活泼充满生机。它一开始便是深沉起伏的弦乐,继而吉他响起。虽短短数笔却足以勾起观众们的惋惜揪心。接下来的渲染由弦乐完成,吉他作为点睛之笔,在关键之处紧抓要害。艾玛作为妻子尴尬位置的无奈和挣扎,在这一刻,淋漓尽致地展现了出来。
若说情之切处,非‘断背山3莫属。断背山的湖边,是他们最后的一面。吵架节奏处理得有条不紊。这首旋律落脚于恩尼斯情绪的jī动。当恩尼斯情感崩溃,向杰克诉说二十年来的生活辛酸时,音乐响起。如果说‘断背山2’的吉他是点睛之笔,那‘断背山3’的吉他则让情感得到了升华。回到二十年前的岁月,还是那个站在篝火边站着睡着的杰克,还是那个哼着小曲的恩尼斯。时光在这一刻彷佛有些húnluàn,吉他再次空灵地浮动,在曾经的曾经,舒展开来。顺着杰克的目光延伸,无数个rì升rì落重新上演。情绪的变迁,也让吉他在不同场合,彰显迥然质感。
在故事的结尾处,‘翅膀掺杂着恩尼斯和我的泪水,吉他的~~-更和弦漫延着。那句‘杰克,我发誓……’随着肆意的拨弦,达到全片的**。我一直觉得这是最能代表‘断背山’的一首配乐。调子总要上扬,却又停留,降半个调上徘徊。如同恩尼斯和杰克,如同艾玛和lù琳,只能对心中爱意视而不见,最后只剩惆怅与遗憾。最终‘翅膀’也只是停留在这个并不高的音符上,算是对影片基调的回应。
埃文在吉他,在‘断背山’中达到了极致,无论他之前创作过多少动人肺腑的旋律,但是这一阙阙旋律与恩尼斯、杰克的故事结合在一起时,达到了一个全新的境界。山间那一绺绿意的盎然、惬意和忧伤,在吉他的琴弦上下翻转,悠然回响。”
亚当-罗伊的这篇乐评,是对“断背山”配乐的评论,同时也是对电影从另一个角度进行解读,这也契合了“娱乐周刊”这次专题的标题:处处jīng致。可以看出“断背山”是一部十分动人细腻的作品,其能够赢得影评人如cháo的好评,并不是没有理由的。
但是,在这一片好评声之中,不和谐的声音依旧存在,当然不是指保守派的反对〖言〗论,毕竟他们没有到多伦多来,并没有看到电影的成品,所以还不急发表自己的抗议。真正不和谐的声音,是来自观众们对安妮-海瑟薇的意见。
不是埃文-贝尔,不是杰克-吉伦哈尔,观众们用极大的包容xìng理解了两位男演员出演同xìng恋,并且有jī情戏的行为;也不是米歇尔-威廉姆斯,观众们对这位年轻演员的细腻演出赞不绝口;而是安妮-海瑟薇,在电影中挑战极限、打破固有形象的安妮-海瑟薇。
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