《手拉手》是一首神曲。

这是毫无疑问的。

但殷俊没想到《手拉手》在一月底开始霸占美国公告牌之后，居然就这么一直的霸占了下来，整个二月，它都是公告牌的第一名。

至今为止，《手拉手》的EP已经全球销量突破1500万张，再次打破了所有人的销售记录。

考虑到这个记录是一个华国女歌手创造的，这就更加了不起了。

宝岛的民众早就已经爆了。

他们喜爱的天后居然在美国耀武扬威，这是再扬眉吐气不过。

大家都忘记了邓莉君之前的假护照事件，只想着邓莉君早一点荣归故里，好让他们也听听什么是打动美国和全欧洲的天籁之音。

宝岛那边的演出单位，早就发出了好几次的邀请，甚至于宋局长都亲自打了电话过来，想要让邓莉君回去。

但邓莉君以和宝丽金有合约，需要在美国做一张专辑的理由，拒绝了宋局长的邀请。

宋局长此时还不像以后那么的无耻不要脸，知道邓莉君是一口气难咽，还是小女儿脾气，又因为邓莉君现在是世界文明的大歌星，倒也没有太为难她，只是叮嘱她今年一定要回宝岛。

邓莉君倒是没有说谎，宝丽金看到《手拉手》这么的畅销受欢迎，再加上之前的那首《carelesswhisper》也占据过2周公告牌的冠军，获得过近20个国家的冠军，所以就跪求邓姑奶奶，一定要做一张专辑出来。

EP和专辑相比，无论是销量钱途，还是影响力来说，都是差得太远了。

一个歌星如果有一个销量大卖的专辑，几乎就是奠定歌坛地位的最重要指标。

为了宝丽金的钱途，以及在歌坛上的影响力，他们必须要邓莉君做一张专辑出来。

故而，宝丽金已经在1个月的时间里面，找了20多首一流作词作曲家的作品，让邓莉君挑选。

邓莉君不是矫情的人，既然《手拉手》的效果这么高，那出一张专辑也是理所当然的。

但她也不全要别人的歌。

一张专辑一般是12-16首歌，邓莉君现在已经名气很大，她一张专辑就可以出得少一点，14首歌也就足够了。

除了《手拉手》和《carelesswhisper》，她觉得还要殷俊给她两首歌，才能压得住阵脚。

这个想法也得到了宝丽金高层的同意，甚至是赞赏。

Jun有多么完美的音乐才华，已经在之前的两首歌，很好的展现给了他们看，也给全世界的歌迷们展现了出来。

毫不夸张的说，单凭着《手拉手》这首歌，Jun就已经名垂音乐的青史。

如今再让Jun给两首质量优秀的歌，还能把它们当作第二波、第三波的主打歌，这可是求之不得的事儿啊！

即使是Jun要求的版税高了一些，但人家的歌，就是值这个价钱！

殷俊忽然被摊派了任务，却根本不仓促。

因为邓莉君早就知道，殷俊一直在忙碌之余，给自己在写歌。

目的嘛，不是为了现在的专辑，而是为了自己回到日本的作品。

邓莉君是比较喜欢在日本发展的，原因也不是其它的，正是日本唱歌能赚钱。

邓莉君一个人要养活那么一大家子的十几个人，以后侄儿侄女们出生了，多半还要把责任压在她的身上，所以她拼命的去唱歌、开演唱会。

有史以来，就没有第二个歌星，开演唱会的频繁度能比得上邓莉君的。

人家一年开一百多场演唱会，跟玩儿一样。

还不是一两年这样，持续十几二十年，她都这样。

靠着邓莉君的辛苦演出，邓家那一大家人过着人上人的生活，但却把邓莉君累得够呛。

这也是为什么邓莉君日后找了一个没钱的外国男朋友，在用邓莉君的钱的时候，她的家人们会那么不满的重要原因——邓莉君的钱，应该是我们这些妈妈、哥哥、弟弟们享用的，怎么该给一个外人呢？

老实说，在邓莉君隐居清迈之前，她要没有日本市场来支撑，真的还没办法负责十几二十个家人的开销。

这也是为什么假护照事件伤害得她如此的深，她第二年也回到了日本，继续自己的演唱事业的根本缘由所在。

这一世不一样，殷俊早就跟天后姐姐说了，咱们肯定要回日本，但却不是为了挣钱，而是为了出口气的。

怎么出气呢？

当然不可能用什么暴力事件，这事儿人家日本政.府做得没错，邓莉君用假护照就是违法了

，应该接受处罚。

但日本的那些舆论媒体和歌迷们，居然没有根据具体情况具体分析，反而是一边倒的在谴责痛斥邓莉君，这就有些太伤人了。

殷俊给邓莉君出的出气方法，就是在日本做一张前无古人、后无来者的专辑，然后转身就走。

这样一来，日本歌坛上就会永远留下邓莉君的传说。

一天邓莉君自己不去打破，他们就只能仰望着。

而这首在殷俊嘴里“前无古人，后无来者”的专辑中的五首歌，邓莉君已经拿到了谱子了，还有殷俊又用他蹩脚的唱功和日语，都给她唱了一遍。

虽然殷俊唱得不大好听，但邓莉君是什么人？

就从殷俊的歌声中，就知道了这五首歌绝对的很好。

特别是那歌达到了史无前例的10分钟的歌，但整个儿听下来，邓莉君却觉得自己在看着一个小女孩的人生，那种岁月慢慢流逝的淡淡的哀愁和温馨，让她很容易就沉迷在里面。

一首歌就是一个故事。

一首歌就是一个人生。

这首歌就更是让邓莉君感受到了如此的情绪。

因此这段时间，就算是暂时用不着这些歌，邓莉君也不断在练习，不断的让殷俊听自己唱。

也就是殷俊对邓莉君的耐心特别的好，这一听就得十几二十分钟，还得要点评和聊天，少了半个小时根本就下不来，在忙碌不堪的殷俊来说，这绝对是非常奢侈的休息了。

邓莉君却没想到那么多，这个有着小女儿心性的天后，在殷俊的呵护和安抚之下，又恢复了不少以前的天真烂漫，因此也就是来了感觉就给殷俊打电话。

也幸好天后姐姐记得美国和香江有时差，否则半夜来个电话，睡眠最近一直不怎么好的殷俊，估计都得崩溃。

听说邓莉君要两首英语歌，殷俊想也没想的就答应了。

反正自己听过许多美国的名曲，如果自己不用，那也是浪费了。

在自己记忆中的谱子里面，殷俊选了两首过几年会发行的歌曲。

一首是1985年莱昂纳尔?里奇创作的《SayyouSayme》。

另一首是1989年理查德?马克斯创作的《Rightherewaiting》。

之所以选择的时间都是五年以后的，原因在于很多歌曲，其实并不是歌手们发行唱片的时候才拿出来，人家经常是两三年之前就有了一段旋律，然后日积月累的就做成了歌曲。

如果殷俊选的歌曲是人家早已有的旋律，虽然问题不算太大，但说起来总不是好事儿。

因此少年宁愿选择时间久远一点的，也不愿意和别人的创意撞车。

《SayyouSayme》和《Rightherewaiting》有多么的经典，就不用殷俊多说了。

基本上70年代80年代的华国年轻人，都曾经听过这两首歌，而且大部分还去学着唱过。

在那个物质极度贫乏，而我们又充满着对外的求知的时候，欧美的金曲进入华国，那是引发了无数人的学习的。

抄歌词这样在现在年轻人看起来很幼稚无知的事情，在那个年代，可不是一个两个人干过。

而这两首歌曲，不但是在华国一直流行，人家在美国就非常的流行和受欢迎，绝对是历史最受欢迎的100首歌曲之一。

随便拿一首出去，这都是神曲，可以够一个歌手吃一辈子的。

到时候邓莉君只要去外面演出，她只用唱这两首歌之中的任何一首，都能从南唱到北，吃都吃不完。

邓莉君就是识货之人。

听到了殷俊唱的、看到了殷俊写的，天后姐姐整个人都激动得颤栗了起来。

“阿俊……你怎么可以这么的天才？……这两首歌，哪一首都是让我心神难以平静啊……好听，有味道……姐姐真是爱死你了！”

在电话里面，邓莉君兴奋得不得了。

对于她这样把唱歌当成生命的女歌手来说，还有什么比又得到了两首神曲更让她高兴的呢？

算上之前的《手拉手》，还有那首日语歌曲，殷俊给她的神曲都有四首了！

此时的邓莉君，越发的觉得殷俊就是一座挖掘不尽的宝藏，随时随地都能给自己惊喜。

她恨不得直接钻到殷俊的脑子里去，看看他究竟还能创作出什么好听的神曲来。

要是有可能，邓莉君觉得，自己一辈子都愿意守在殷俊的身边。

只要看着殷俊创作出这样震惊世界的神曲，她也就已经心满意足了！