457 争议频频(1 / 1)

大戏骨 七七家d猫猫 3345 字 2023-09-08

转眼之间,2011年就即将进入三月份了。伴随着第八十三届奥斯卡颁奖典礼的落幕,2010年的好莱坞风云总算是宣告画上句点,持续了将近四个月的颁奖季终于尘埃落定,重新蛰伏,犹如进入冬眠的巨兽,等待着年末地再次苏醒。

所谓的颁奖季,这也就意味着有赢家还有输家,有人欢喜自然就有人愁。

“国王的演讲”和“社交网络”的两强争霸,最终以“国王的演讲”的胜出告终,这部作品将最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳原创剧本等四座重量级小金人收入囊中;而“社交网络”则在最佳改编剧本、最佳原创配乐和最佳剪辑等三个部门里笑到了最后。

演技部门的四大奖项波澜不惊,科林-费斯和娜塔莉-波特曼问鼎帝后,“斗士”的克里斯蒂安-贝尔和梅丽莎-里奥则强势拿下配角小金人;除此之外的技术部门,“盗梦空间”成为最大赢家,最佳音效剪辑、最佳音响效果、最佳摄影、最佳视觉效果,一共四座奖杯,与“国王的演讲”领跑当晚的奖杯数量排行榜。

在这之外,备受赞誉的“孩子们都很好”、“127小时”,还有提名揭晓强势逆袭的“大地惊雷”,以及代表独立电影的“冬天的骨头”和“活埋”,全部空手而归。

如此颁奖结果,引来了媒体的一片口诛笔伐,尤其是最佳导演的走向。

“好莱坞报道者”毫不留情地说道,“这是奥斯卡历史上最水的最佳导演”,丝毫没有给汤姆-霍伯任何面子,直接就把他当做了典型,点名进行了吐槽批斗。不是因为“国王的演讲”不够优秀,而是因为今年还有更加值得嘉奖的对象。

在奥斯卡至今为止的八十三年征程之中,出现了不少争议,最佳影片尤盛,但这并不意外,因为最佳影片考量的是综合质量,天时、地利、人和,缺一不可——

“芝加哥”战胜了“钢琴家”,那是因为2003年初伊拉克战争正式爆发,比起沉重的反思,人们更加需要歌舞升平的抚慰。

“撞车”战胜了“断背山”,那是因为彼时同性恋电影依旧没有能够打破保守势力的封锁,种族问题轻松占据了上风。

“阿甘正传”战胜了“肖申克的救赎”和“低俗小说”,那是因为电影折射了美国精神、美国梦的终极奥义,过去两年先后经历了种族大暴乱、海湾战争以及金融危机的美国,需要这样的梦想。

所以,在历史长河里,从来不缺少关于最佳影片的争议,每一个人对于最佳影片,都有自己的选择,而学院的选择不一定是正确的,却是符合时代的。就算出现了“莎翁情史”掀翻“拯救大兵瑞恩”这样的历史“错误”,人们也同样见证了学院公关的闪亮登场。

可是,相对而言,最佳导演这个位置的争论却十分罕见。

即使是斯坦利-库布里克输给了米洛斯-福尔曼(Milos-Forman)、阿尔弗雷德-希区柯克(Alfred-Hithcock)输给了约翰-福特(John-Ford)这样的时刻,人们也只能是感叹“时也,命也”,让人扼腕,却也心服口服。

因为最佳导演是一个个人奖项,较量的是个人能力的高低,呈现的是个人技艺的巅峰,政治因素、时局影响、历史成因的影响都被削弱到了最低,仅仅以艺术论英雄。艺术不能论胜负,但小金人只有一座,注定只有一个人能够赢得,这就是艺术和颁奖典礼的不同。

在今年的竞争之中,大卫-芬奇几乎可以说是一枝独秀。

“社交网络”这部作品本身可能不讨喜,因为太过与时俱进,因为太过犀利尖锐,因为太过尖酸刻薄,因为太过真实黑暗,对于老派保守的学院来说,想要说出一声“爱你”着实不容易;但没有人可以否认大卫-芬奇的出色。

作为导演,大卫展现出了强大的个人风格,凌厉而干净,深刻而厚重,残酷而睿智,整部电影的每一个细节都可以感受到大卫的强烈气质,简直让人拍案叫绝;不仅如此,大卫的功劳票也不容小觑,“七宗罪”、“搏击俱乐部”、“本杰明-巴顿奇事”等作品的优秀已经得到了时间和大众的认可,“社交网络”完全具备了成就大卫首座小金人的资格。

不要说汤姆-霍伯了,在整个颁奖季之中,能够与大卫相抗衡的导演几乎不存在,他横扫了金球奖、英国电影和电视艺术学院奖、美国国家评论协会奖、北美广播影评人协会奖、纽约影评人协会奖、波士顿影评人协会奖、芝加哥影评人协会奖……

简单来说,几乎所有的重量级风向标都全部囊括其中。比起科林-费斯的最佳男主角来说

,最佳导演才是今年颁奖季最没有悬念的一个奖项。

可是,金球奖结束之后,形势急转直下,“国王的演讲”在韦恩斯坦兄弟的运作之下,汤姆的身影出现在了各大宣传场合;而另一方面,关于“社交网络”的负面新闻漫天飞舞,将学院公关的艺术发挥到了极致,然后美国导演工会奖爆出了冷门,汤姆击败了大卫;再然后就是奥斯卡爆出了又一个冷门,汤姆强势上位。

这不是实力的胜出,而是公关的胜利。典型的韦恩斯坦模式。继“莎翁情史”击败“拯救大兵瑞恩”之后,韦恩斯坦兄弟再一次书写了公关的奇迹。这不是值得庆祝的时刻,而是令人愤怒、悲伤、失望的时刻。

汤姆-霍伯击败大卫-芬奇,“国王的演讲”全面碾压“社交网络”,不仅仅是一次公关的胜利,而且还是学院保守势力的又一次胜利。

又一次地。

首先,“魔戒3:王者归来”赢得奥斯卡最佳影片之后,在接下来的七年时间里,收获奥斯卡最佳影片提名的商业电影仅仅只有两部,去年的“阿凡达”和今年的“盗梦空间”,去年詹姆斯-卡梅隆在气势如虹的情况下,被“拆弹部队”掀翻,而今年克里斯托弗-诺兰更是惨遭无视,就连最佳导演的提名都没有拿到。

其次,自2008年“老无所依”和“血色将至”两部黑色独立作品闪耀整个颁奖季之后,学院已经连续三年做出了保守的选择,这次,他们放弃了锐意进取、创新大胆、与时俱进的“社交网络”,再次选择了四平八稳、匠气十足、缅怀过去的“国王的演讲”。

自诩在不断追求商业和艺术平衡的奥斯卡,丢失了商业的霸气和胆魄之后,又丢失了艺术的突破和专注,保守派势力正在遗失进取心,变得越来越腐朽、功利、自大和狂妄。

曾几何时,“雌雄大盗”、“日落大道”、“午夜/牛/郎”、“低俗小说”、“发条橙”、“2001太空漫游”这样的作品,可以在奥斯卡上大放异彩,但现在,却是“国王的演讲”这样无功无过的学院派作品大行其道。

事实上,这样的结果在颁奖典礼开始之前,就已经有人预料到了,颁奖季的后半段,“国王的演讲”声势强大,几乎可以说是势不可挡,得奖名单火热出炉之后,人们都并不意外。但恰恰是如此缺乏惊喜的结果,越发证明了学院的保守和顽固。

奥斯卡的奖项正在变得“可以预测”,这使得韦恩斯坦兄弟这样的投机主义者正在成为“专家”,以商人的身份将电影产业搅得天翻地覆,“国王的演讲”是一个案例,娜塔莉-波特曼则是另外一个案例,典型的公关式胜利,缺少了惊喜,缺少了魔力,奥斯卡也就缺少了魅力。

着实令人大失所望。

作为好莱坞的权威专业媒体,看看“好莱坞报道者”的犀利言论,就可以窥见专业人士们的舆论走向了,汤姆-霍伯仅仅只是他们炮口之下的替罪羊而已,真正影射的,还是产业背后的深层纠葛。

不仅如此,“综艺”、“纽约时报”、“村之声”、“纽约客”等资深专业媒体也都纷纷表达了相似的观点,对学院进行了严厉的批判。颁奖典礼落幕了,但喧闹才刚刚开始。

年复一年,日复一日,奥斯卡和金球奖、格莱美一样,各大颁奖典礼都正在面临着越来越多的挑战,权威性、关注度、人气度都在逐渐下滑,今年更是达到了一个新高。

“社交网络”这部聚焦于互联网时代的作品,全面落败,同时也导致了收视率、收视人数的大幅度下滑,再加上媒体的犀利批评,走过了八十三年征程的奥斯卡,步履开始变得蹒跚起来。

最佳影片的争论在接下来很长一段时间都不会消散,就好像“断背山”和“撞车”、“莎翁情史”和“拯救大兵瑞恩”一样,时间会证明这一次学院的选择是否正确。

当然,作为一年一度的电影盛会,聚集在奥斯卡身上的焦点自然不仅如此,有批判,自然就有称赞,有争议,自然还有追捧,除了最佳影片、最佳导演的争议之外,另外一大焦点则是娜塔莉-波特曼。

这位童星出身、年少成名的女演员,成功地摆脱了“替身门”的危机,在自己即将满三十岁的时候,顺利问鼎奥斯卡影后,成为Y世代第一个收获小金人的演员,当之无愧地成为了新生代演员的领军人物。风头正劲,甚至超过了科林-费斯和汤姆-霍伯,一时无两。

笼罩在娜塔莉的耀眼光芒之下,替身门的阴霾烟消云散,蓝礼-霍尔也成为明日黄花,所有的喧嚣都开始沉淀了下来。毫不意外地。