那么,古铜镜到底是易碎还是结实?
其实,钱钟书的实验结果是对的,但结论是错的。
根据现代对古铜镜的合金成分分析,齐家文化到西周晚期,铜镜铜、锡、铅含量不稳定。
这一时期的青铜镜,含锡量较低,颜色红黄,质地较软,映照效果不佳;
战国至唐五代时期,多为含铅的高锡青铜。
成分一般为铜72、锡22、铅5,多不含锌或含量极低,硬度高,适合铸造各类图案,但容易破损;
宋至明清时期,成分一般为铜70、锡6、铅13,锌多数大于10。
因瓷器兴起,铜镜注重经济实用及制作简便,因而减少了锡的含量,增加了铅和锌的含量,以方便铸造。
这才造成质地较软,图案模糊,甚至歪扭变形,但铜镜不容易破损。
通过成分分析看出,宋代以前的铜镜含锡量较高,硬度大、质地脆,容易摔破;
而宋代以后的铜镜含锡量较低,含铅锌较高,硬度较低、质地较软,不易摔破。
因此,钱钟书先生“摔铜验典”的精神可嘉,但摔的是宋以后的铜镜,结论自然会出错。
小小铜镜,映照千年历史,成为文化遗产中的瑰宝,也成为对历史的隐喻。
历史就是一面镜子,可以回顾过去、看清当下、启迪未来。
可惜陈文哲在这里看到的青铜镜,都是仿制品。
可仿制品要是做得好了,也很有收藏价值,比如眼前的战国铜镜。
这是一面,仿制的战国至前汉初期的松绿石象嵌镜。
这面镜子的直径28.0cm,重1313g。
此镜圆形,无缘。
镜体整面以金属细工装饰技法“错石”工艺制作。
即在待错的铜镜錾槽里,用漆液粘嵌绿松石,然后打磨加工而成。
镜体从内向外分作三环状区,内环区施花蕾状纹,外环区饰变形云纹。
作为主体的中环区,则主要是三角状几何形构图,状如战国时代兵器之斧钺或长矛。
以斧钺状构图,至今极为罕见。
这面镜子就很不简单,因为其上用到了现代人很少使用的工艺。
这是古代金属细工装饰技法之一,在待错的铜器的錾槽里,用漆液粘嵌绿松石,然后错磨加工,称“错石”。
北湖江陵望山楚墓出土的越王勾践剑,背面兽面纹嵌有绿松石,磨错痕迹十分清晰。
齐鲁临淄出土的战国金银错绿松石三纽铜镜,在粗线条的云纹上错以金丝,地嵌绿松石,工艺水平很高。
尤其金银丝和绿松石组合一起,色彩更为绚丽。
错石的石,概指绿松石。
汉代一件嵌松石鎏金铜斛铭文,称绿松石为“青碧闵现”。
东汉时将绿松石叫作“青碧”,所以错石也称“碧错”。
这样就更能反映出,它在色泽上的特点。
“错石”一词是容庚在《商周彝器通考》中提出的,古代嵌松石的铜器,多经磨错,应与金错并称,故容庚称之为“错石”。
还有一说为“石错”,这些都是有道理的。
这种工艺,在青铜器上也有体现,就是青铜器的嵌错工艺。
所谓青铜嵌错工艺,即在铸造好的青铜器的表面,嵌入其他材料的丝片。
再用错石,在青铜器表面错光磨平,从而构成了纹饰图案或文字。
但在制造一些特殊器物时,可能只有镶嵌而没有错平。
如有的青铜器用绿松石或宝石等,镶嵌莫一部位,则无需磨错平整。
青铜器的镶嵌材料,就目前所知,主要有红铜、绿松石、玉石、金、银、铁等。
利用青铜与另外的材料颜色对比,使嵌入的纹饰或文字更加清晰、鲜明和美丽。
这使的一件器物不仅具有实用价值,而且赋予它艺术效果和文化价值。
就是因为种种文化的传承,流传到现在,还有一种说法:有种工艺叫“嵌错”,有种文化叫“战国”!
嵌错、嵌错,自然可以分为“嵌”和“错”。
一说到“嵌”,很容易让人联想到“镶嵌”,没错!它们是一家。
“嵌”就是将器物的表面刻出凹槽,将金银丝嵌入凹槽,并将它们捶打压牢。
那么这与现代的镶嵌,又有什么出奇之处呢?而这个答案在“错”。
《诗经·鹤鸣》说到“它山之玉,可以为错”。
这个错是一个特殊的石头,通常充当打磨者的作用,在玉器中创作中它可是个重要角色。
不仅如此,“错”还是我们传统工艺中的一个特殊程序,拥有两千多年的存在历史。
这么一看,你是不是感受到“嵌错”耀眼的光芒了?
嵌错作为青铜器的装饰工艺,在战国中后期得到了广泛的使用。
像战国嵌错宴乐攻战纹铜壶,川都百花潭出土。
战国嵌错云纹铜方壶,新津出土。
其他还有战国嵌错龙凤云纹铜樽 都采用了嵌错的技术工艺,这些寻常的壶、樽在嵌错的修饰下,有了不一样的文化内涵。
青铜器的表面上,嵌入其它材料的丝片,再用错石在青铜器表面磨错平整,构成纹饰或文字。
因为青铜与另外不同材料的颜色对比,使嵌入的纹饰或文字更加清晰、鲜明和美丽,使器物富于艺术效果。
嵌松石工艺始于夏代;嵌红铜工艺则发端于商代;嵌错金银工艺在春秋中期才发展。
整个青铜镶嵌工艺的繁荣时期是在春秋战国时期,特别是战国时期。
像是战国嵌错宴乐攻战纹铜壶上,就绘制了四层图画。
一层的采桑,二层的宴乐,三层的攻战,四层的狩猎。
小小一个壶,因为嵌错,可以揭露战国的生活百态,可以让我们透过它窥见两千年前轻歌曼舞、杀伐征战的百态战国。
尽管现在嵌错已很少再使用在工艺品的生产中,但嵌错衍生出来的错金银,鎏金却仍然还在使用。
特别是战国后期铁器的出现,使得错金银和鎏金得到了广泛的应用。
并且与嵌错一样成为器物装饰的重要方式,共同展示战国的风貌。
而清代雍正的镂空花瓶,也有从嵌错身上获取灵感。
这些工艺技术一直到今天都还是陶瓷工艺、雕刻工艺里不可或缺的工序工艺。
可以说,工艺嵌错,道文化战国,诉千年传承。