不管是斗彩瓷器，还是珐琅彩，甚至是斗彩结合珐琅彩制作出的彩瓷，仿制起来都很麻烦。

所以，在仿制了几件之后，陈文哲果断开始做一些更简单的瓷器。

像是五彩、粉彩，做起来速度就更快。

只不过在雍正时期，五彩并不流行。

而始创于康熙晚期，成功于雍正时期的粉彩，是清代瓷器的一个新成就。

粉彩的出现，改变了色料的性能。

它让绘瓷工人，能利用渲染的手法，绘出比五彩更为精确、真实，色彩更加丰富的画面。

因此，粉彩被称为我国传统彩瓷中，瑰丽的晚霞。

粉彩也在雍正精益求精的性格中，蓬勃发展起来。

相比于简洁素淡的单色釉，在富丽堂皇的粉彩瓷器上，雍正皇帝自身的特征就更加明显。

这一点，从一件雍正粉彩八面开光山水人物大罐上，就可以看出点端倪。

这只大罐，呈八方状，口沿及边饰均为锦地纹装饰，富丽庄重，八面开光，主题文饰源于历史人物故事。

绘制形象栩栩如生，彩饰丰富，色彩亮丽，视觉效果极佳。

雍正粉彩达到粉彩烧造史上的顶峰，在这只大罐之上就看出端倪。

从这只大罐之上，也可以看到雍正粉彩，在色彩上有重大的突破。

其中，最大的成就是釉上蓝彩的广泛使用，从而结束了凡用蓝色，必用青花来表现的传统。

这也使色彩更为协调，绘画更为流畅简便。

加上此罐体形硕大，在雍正粉彩大件中，能绘制如此之精美者，也是极为罕见。

还有，不同于其他时期的绚烂和堆砌，雍正时期的彩瓷图案，明显有收敛之态。

器身上绘制的人景花鸟，均有明显的缩小和聚拢特征。

纹饰绘制的笔触，也更加纤细。

这使得瓷面上的图画，更加紧凑和错落有致，富于立体感。

可以说，雍正时期的粉彩瓷在造型、胎釉、彩绘等方面都取得了极高的成就。

彩瓷用色也相对比较淡雅，颜色柔和不艳，彩中带素。

以白地彩绘为主，还有各种色地彩绘，如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。

有些盘、碗类小件器物玲珑剔透，在施彩的纹饰周围，侧视往往可见一圈五光十色的“彩晕”。

雍正粉彩瓷器的装饰题材，以花鸟、山水、人物图案为主，尤以花卉见长。

它吸收了中国传统绘画中的“没骨”技法，突出阴阳向背，浓淡相间，层次清楚，富有立体效果。

这么好的瓷器，存世不多，价格自然不菲。

像是清雍正，粉青釉弦纹长方花盆，这是一件六字篆书款的精品，历史成交价就达到1645万港元。

还有雍正时期仿官窑五瓣瓜棱瓶，也是六字篆书款成交价685万港元。

要知道这就是一件普通的仿官窑器，就这种没有什么出彩的瓷器，也能够卖到六百多万。

其他的一些简单器型，比如清雍正斗彩喜上眉梢纹盖盌，就是一双盖碗，双圈三行六字楷书款，成交价就达到437万5000港元.

像这样的碗，还有不少，比如还有一只斗彩缠枝花卉纹盌，不是盖碗，双圈六字楷书款，成交价也有162万5000港元。

如果纹饰稍微好点，像是雍正的斗彩瓷，那价格就高了。

就算是杯子，价格也不低，比如三多纹杯一对，双圈六字楷书款，成交价达到600万港元。

像这样的瓷器，市场上不太多见，但是在博物馆之中，还是有不少的。

当然，这里的多少，都是相对来说的。

相对十四亿国人，那么几十件，甚至是几百件雍正官窑，数量实在是太少了。

馆藏的粉彩、青花、斗彩，墨彩，还是很多的，这些陈文哲要是全都仿制一遍，那他一年时间就不要做其他事情了。

所以，他也就只能挑选精品仿制一些。

因为雍正这个时期的瓷器，只要有存世之物，每一件都是历代瓷器的巅峰之作。

所以，这一批瓷器，陈文哲就做的也就比较多一点。

当然，他做的都是经典，比如青花器中有雍正青花福禄寿扁瓶、雍正青花“穿花游龙”图大盘。

斗彩器做的最多，因为雍正斗彩真的好。

雍正斗彩和明成化斗彩相比，在纹饰布局、色彩配合及填彩工艺方面都有了进步。

无论是色彩，还是花纹图案，都比以前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。

在此基础上，引入了珐琅彩和金彩，形成了斗彩加金彩、斗彩加珐琅彩的新工艺。

斗彩瓷也在原有的红、黄、绿、紫、赭色之外，又增添了粉红、胭脂、藕荷、玫瑰、湖水绿等多种颜色，更显美丽娇艳。

以花鸟人物为装饰题材的雍正斗彩，釉下青花勾线，釉上填绘各种色彩。

这种工艺的作品，均填彩准确，不出边线。

且追求色彩的变化，在一朵花内，填以紫红黄绿青等多种色彩，而且制作工艺已经相当成熟。

像是雍正斗彩云龙纹天球瓶、雍正斗彩开光折枝莲纹盖罐、雍正斗彩花卉纹烛台、雍正斗彩加粉彩云龙纹双耳瓶等，都是其中的精品。

在这里需要特别提一下，在做粉彩的时候，陈文哲还特意做了一件雍正粉彩博古图绣墩。

这一件器型比较特殊，陈文哲之前从来没有做过，所以就先做了它。

雍正粉彩，十分鼎盛，好的作品自然很多。

像是雍正时期的粉彩雉鸡牡丹纹盘，也是很出名的。

这一件的纹饰，就比较符合现在陈文哲的计划，里面牡丹纹。

粉彩雉鸡牡丹纹盘，盘内底绘雉鸡牡丹纹，衬以洞石、玉兰、菊花纹。

此盘的装饰风格，接近清康熙时期的粉彩瓷器。

尤其是口沿处的一周锦地开光，和图案充满盘心的装饰方法，在康熙时期的粉彩器物中很常见。

由此推断，这件器物应是雍正早期的作品。

在装饰上运用雉鸡、牡丹、洞石等，寓意“吉祥富贵”和“长寿富贵”。

这种借物寓意的装饰手法，在清代瓷器上很流行。

而为什么能流行？还不是做出来的效果更加漂亮？

寓意好，还更加漂亮，自然要多做。