第一千二百四十六章历史的顶峰(1 / 1)

明代的瓷器品种,就不说了,就说清代,清代到底有多少种釉色瓷?

之前陈文哲仿制的十二种单色釉菊瓣盘,就很能说明问题。

以前陈文哲虽然知道清三代的艺术成就很高,但是从来没有认真琢磨,归纳过。

但是这一次,他主要做的是纹饰,只要有一种釉色,有一种器型,都可以做上牡丹纹。

这样一来,陈文哲还就需要好好归纳一下,清代到底有多少成就。

虽然这是一个少数民族政权,不得不说,清代,特别是清三代,艺术成就还真就很高。

自公元前16世纪起,瓷器的发展在清代,就进入了一个登峰造极的时代。

这个时期是继宋朝之后,我国陶瓷发展史上的第二个高峰。

也就是在这一时期,烧造瓷器的技术,进入了巅峰时期。

数千年的经验积累,使其制作水平非常高超。

康熙、雍正、乾隆三代,由于当时社会经济繁荣,社会稳定,使当时的瓷器发展进入了一个繁荣昌盛的时代。

特别是康熙、雍正、乾隆三代的瓷器,发展到了清代的巅峰时代。

其色彩绚丽多彩,花样繁多,技术上讲究精工细作,不惜工本。

然而后来随着清朝国力的衰弱,从道光时期起,瓷器的发展逐渐走向了下坡路。

后期的瓷器,胎质显得粗松,洁白程度上显得差了一点。

器型线条生硬,常常见棱见角,并无圆润的美感,显得笨拙粗重。

认真算起来,清代的瓷器发展,分为三个时期,分别是清初顺治以前,再就是清三代和清后期。

清代初期,顺治以前的陶瓷发展,并不算大。

明朝末年连年混战,对手工业的打击是非常巨大的,陶瓷的发展也受其影响巨大。

窑厂关闭,匠人四散,直至清王朝统一才得到好转。

其中最具代表性的景镇陶瓷,直到顺治十一年才恢复生产。

因此可以说,清代的陶瓷直至顺治时期,才初步恢复生产。

顺治时期是一个承上启下的发展期,产品具有明显的发展时期的过渡性特征。

这时的瓷器,胎体比较厚重,制作略显粗糙器物沿口部分涂酱黄釉,呈黄褐色。

顺治时期的瓷器从器型、纹饰、釉色等方面,均与明代末期崇祯时期的瓷器相似,同时又有康熙时期的特色。

所以才说顺治时期,是一个承上启下的过程。

接下来才是清代中期,也就是康雍乾时期,这一时期是陶瓷发展的鼎盛期。

康雍乾三朝是历史上著名的“康乾盛世”,不管这个盛世是不是真的,只是由于当时政局稳定,经济繁荣,因此陶瓷的发展也相应的进入了鼎盛时期。

康熙时期的陶瓷,是清代jdz陶瓷的重点之一。

从釉色、纹饰、彩绘等各方面,康熙时期制瓷都具有较高的水平。

其中以“翠毛色”和“宝石蓝”为最佳。

要仿制清三代的瓷器,一些特别重要的品种,就不能错过,其中就肯定有翠毛蓝。

所以说,康熙时期的瓷器发展,在整个清代瓷器发展中占有重要地位。

康熙瓷器种类极多,造型古朴,胎体厚重,同样大小的器物要比其他时期要重些。

主要颜色有红、黄、绿、紫、蓝、黑等,很少用青花。

在后期作品中,人物面部只用轮廓而不填彩。

到了雍正时期,瓷器生产达到了历史最高水平。

这一时期虽然不长,毕竟雍正在位时间段,但是制作的瓷器精巧绝伦,总体风格轻巧俊秀,精雅圆润。

雍正时期,民窑与官窑相比,也有很多制作精良的瓷器。

如“粉彩”“斗彩”“青花”“颜色釉”等。

雍正时期,最名贵的官窑作品传世极少。

雍正瓷器是清代瓷器中最细洁精致的,这与当时统治者雍正皇帝的爱好是分不开的。

雍正时期的瓷器胎体极薄,仰光透视略显淡青色,呈半透明状。

乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期,当时御窑厂内,聚集了大量的能工巧匠,使乾隆朝烧造瓷器的水平又有所进步。

这一时期官窑瓷器,以丰富多彩的品种和制作精美而著称。

粉彩瓷中,色地粉彩的制作多于白地粉彩。

最后就是清代晚期,也就是嘉庆以后的衰落期。

嘉庆以后,清朝的国力逐渐走向衰落,瓷器的发展也相对进入衰落期。

这时的瓷器,无论是从质量、数量,还是花色品种,从这一时期都开始慢慢下滑。

此时的瓷器制造不敢逾越半步,没有创新,品种远不如乾隆时期的丰富。

到了咸丰、同治时期,清代的社会经济逐步下滑,景镇官窑的生产也随之衰落,工艺变得低下,产品也少了很多。

“同光中兴”之后,社会经济有所回升,陶瓷产业也出随之现了极其短暂的复兴,但与康雍乾时期早已不能同日而语。

要真说清代瓷器的艺术成就,也就是清代陶瓷不仅延续了传统的瓷器风格,并且在其基础上进行了大量的创新。

无论是从造型、纹饰还是技法上,都取得了新的高度。

并且融合了当时的西洋风格,最终获得了举世瞩目的艺术成就。

在当时,景镇官窑瓷器代表着我国乃至于世界瓷器的最高水平。

在技术方面来说,清代陶瓷精巧绝伦,不惜工本,精工细作,烧造工艺是历史的顶峰。

在艺术方面来说,清代陶瓷在器型、纹饰等各方面都非常卓越,拥有相当丰富的装饰题材。

为了迎合统治阶级的审美趣味,这些纹样多以吉祥如意的内容为主。

例如动物纹样中象征着皇室的龙纹、凤纹,表示吉祥的麒麟,瑞兽等;

植物纹样中的牡丹、菊花、仙桃、缠枝莲纹样等。

这些华美精致的纹样,不仅体现了当时的审美观,更是充满了我国的传统美,给现代的设计提供了富有“华夏风”的元素。

可以说,清代陶瓷是我国封建社会陶瓷工艺的巅峰。

无论是从装饰性来说,还是实用性来说,其很多精髓流传至今。

从繁复的纹饰到经典的器型,很多器型沿用至今。

并且被不断的创新,为现代的陶瓷产业打下了坚实的基础。