本来打算二十万字之后再发的，但明天就上强推了，上强推当天发一篇感想好像不太好。
说一说从开书到现在存在的一些问题吧。
首先是种田和探索的冲突，有朋友已经提到了，何弈作为一个拥有探索天赋的人却要找个地方安家，这完全不符合预期。这确实是明显的定位错误，无论是一本书还是一个人物都不该有两个相互冲突的定位。
但整个故事都围绕这个逻辑链展开，探索和蓝叶森林，缺哪个，这个故事就都没了。整体架构上的问题，在写作中途确实没有太多回旋的余地。
这也引申出我之前对自己书的看法，八万字之后，才知道这本书该怎么写。
应该怎么写呢，每一个情节都是何弈用天赋逐渐挖掘出超前的东西，每次挖掘都要面临危机，解决危机之后拿到好东西，然后拿来改变世界格局，获取潜力或他人的赞叹等等。以这样的核心情节作为主轴，然后其他像什么九锐啊，棠州啊，其他伙伴们啊，就作为每一个情节的背景故事，直到剧情推进到高峰的时候才会集中讲述。总体类似于一种单元剧的格式，这样会更符合商业小说的节奏。
但我的做法是什么呢，我的做法是脑子里有一条主剧情线，然后我想方设法去让主人公的行动去符合这条主线，这就导致我的剧情像是一锅大杂烩。原本的剧情比较无趣，我就想方设法往里填充趣味，我想到什么好玩的东西就去写，可写又没写完。比如开头对即食口粮的垄断，我明显是可以写不少内容的，但因为主角的时间太过紧迫，我根本就没法详细去写，只能先搁置着。关于人物和设定方面的东西，我也是随写随补。后果很明显，主线不突出。
其次是手生，这是我第一本正经上传到网站的小说。大概作者一开始都会体会那种感觉，一句话怎么写怎么不对劲，画面和情节也不知道怎么下笔，一个桥段不知道要磨蹭多久。好在只要多写，就没事了。
二十万字后，文字上的手生已经困扰不了我，感觉上的手生依然使我煎熬。
一个经验不足的作者面临的第二道难关，是他难以通过作者的思维去感受到读者的期望，他的视觉、听觉、甚至全身的知觉，全笼罩着迷雾，他对自己的文字带来的效果毫无感知，直到有人对他提出了意见，他才会豁然开朗。
比如我上面说的那种故事格式，其实即便我拿到它，把它用出来，我依然会摧毁它，因为我无法发挥它的优势。小说的优势在于，文字不仅是思维的载体，更是感觉的载体，任何文字都有自己的感觉，就像镜头语言。当我们看到一个人孤身坐在观众席座位上，整个画面十分昏暗，舞台空无一人，画面持续十秒钟。我们会发自内心同情这个人，因为这一幕画面是存在感觉的。文字也是如此。但由于文字接近人的思维本身，它与影视剧的表现手法又有显著的区别。
一个作者面临的第二道难关，是他如何与读者感受到同样的感受。
我是怎么样的呢，讲实话，我根本感受不到任何东西，如果没有人告诉我这段情节怎样怎样，我还以为我写的不错。
但又并非完全没有感觉。大局上的期待我感觉不到，细节上的感受我也感觉不到。但中层上的趣味，我还是有一定判断的。所以结果就是，一旦我感觉到这段情节进行下去是个灾难，我就会救场。我会让人物表现出超乎寻常的意志力，让他解决掉我感受到的麻烦。
但这一招并非任何时候都奏效，当大局上的期待感被破坏，这一招就不能阻止我的读者离开了（苦笑）。
最后，一个作者面临的第三道难关，一道最考验天赋与智力的难题，是目的。
任何文字都有目的，都有作用，它要么满足目的，要么制造目的。不是铺垫情节、埋设伏笔，也不是表达思想、客观规律。而是一种满足自我的行动，我们翻页，是因为我们有目的。无论是知识，还是讯息，还是寻找共鸣的小段子，我们看它，是因为我们想看，是因为他们和我们息息相关。一本小说无论写得多有趣，只要阅读它的人没有目的，这本小说就无人问津。
三道难关，第一道让作者手无足措，第二道让作者陷入混乱，第三道让作者踏入永远的深渊。
我大概，只过了第一道难关。
说到目的，我确实发现了自己写这本书的目的，那就是展现一段经历。大家应该不难看出，我经常描述一个公会的兴衰史，其实我想通过何弈与路蓓蓓这两个人，将那段经历复刻出来。
那是一段真实的经历，我想把他写出来。
说实话，写这本书，我的数据经历过高峰，也陷入过不知道多少次低谷。
但是，从明天开始，这本书就上强推啦。
对此我是悲喜交加的，一方面对自己能拿到强推感到惊喜也满怀希望，另一方面，我对这本书的未来又有一定的预判。
我是希望有读者支持我的，他们也许不会多，也许会比较沉默，但只要有，我就很开心。
我希望在完成这本书的过程中，多收获一些东西。
同时，每十万字一个感言。这些感言不会删除，用来记录这本书前行的脚印。
感谢我的编辑指针大大，虽然我们还没说过一句话，但我今时今日所有的收获与感悟，或许都源自那一封站短。
如果没有数据和评论的反馈，我或许写不出这样一份感言，或许连剧情路线都大相径庭。
就像开局的路蓓蓓如果没有选择与何弈同行，何弈的故事也再不是现在的样子。
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