让林俊秀没有料到的是，《入殓师》的男主角小林大悟的饰演者在兜兜转转之下还是落到了本木雅弘的头上。既然男主角没有变化，林俊秀也懒得去调整后面的角色，而是直接将平行位面的演员表复制了一遍。电影中的女主角，小林大悟的妻子小林美香的饰演者依旧选中了广末凉子。

广末凉子虽然是模特出道，但是她的星路一直非常顺利，首张单曲就有60万张的销量，第二张单曲就冲上了公信榜的周榜冠军。要知道，广末凉子发唱片的时代可是1997年，那是乐队与歌姬交相辉映的时代，新人能有这样的成绩已经堪称奇迹。而在发单曲的童年，广末凉子就成功登上了NHK《红白歌会》的舞台。在她之前，只有松田圣子和岩崎良美两人达成过这个“女歌手出道第一年即登上红白歌会”的成就。

除了歌手职业的履历是光彩夺目之外，她的模特与演员生涯也是星光熠熠。松田圣子的首本写真集就是采取一次发行两本的策略，最后她的写真集《H》和《R》累积销量突破46万本。而她与柏原崇合作的首部日剧《将太的寿司》就让她拿下了日剧学院赏的最佳新人。同时她出演电影就是主演，而她主演的电影《20世纪的乡愁》就让她拿下了日本电影学院奖最佳新人。可以说，广末凉子不仅长得漂亮，而且还是一名业务能力卓绝的美女。

不过在《入殓师》里，广末凉子的发光点并不是很多。这就和日本电影工业的制作流程有关了，在日本影视剧里，所有的角色、情节都是为“一番”服务的。即便是广末凉子占着女主角的头衔，她也是为突出男主角而存在的工具人。虽然广末凉子后来也凭借这部电影在横滨电影节拿下了一个表演奖，但是评委们给出的奖项是“最佳女配角”。可想这个角色在电影里存在感是多么不强了。

虽然不知道是谁规定的男主角就一定要配一个女主角，然后电影内角色的重要度还要是男主角、女主角、一号男配角、一号女配角…这样排下去。好在日本电影没有这么多麻烦的规矩，毕竟日本电影也有那种三个人就能拍完的类型，因此整部电影全是男演员的也不是没有，比如那C开头的电影公司和K开头的电影公司就特别爱拍这种类型片，还格外省钱，毕竟置装费几乎没有嘛。

但是在《入殓师》里，除了一番小林大悟之外，真正的二番应该是平田正吉，也就是小林大悟在葬仪社的老板兼导师，老入殓师。相比较而言，广末凉子饰演的小林美香应该排到三番、四番去了。电影里，平田正吉的饰演者是笹野高史，这是日本电影圈里的金牌男配，同时也是山田洋次的御用演员之一。

笹野高史在电影圈能够站稳脚跟，正是因为出演山田洋次的《寅次郎的故事》，而他的高光时刻则是因出演山田洋次的《武士的一分》而在当年拿下数个电影奖的最佳男配角。笹野高史的演技出众之处在于“脑补”，不管是多么简单的角色，他都会为他设计好人物履历，这样在饰演的时候就能将角色的深度给表演出来。

不过林俊秀佩服的是这位老爷子的战斗力，原本老爷子是打算独身过完一辈子的。结果快到50岁的时候，老爷子坠入爱河了，和一个比自己年轻17岁的女性结婚了。这一结婚就不得了，老爷子一努力就生了四个儿子！现在老爷子已经是72岁的高龄，但是大儿子还没有到而立之年，小儿子更是才刚入社会的年纪（23岁）。由于老爷子和四个儿子都是演员，再加上这一家人的年龄跨度，所以老爷子进入新世纪之后就成了各档综艺节目热爱邀请的对象。不用聊其他的，让老爷子说说那些年龄都可以当自己孙子的儿子们故事就是日本家庭主妇喜闻乐见的节目内容。现在不是黄金档的综艺节目是请不动老爷子出场的！

而在《入殓师》里能排到三番，甚至可以说比女主角小林美香更重要的角色就是山下艳子。虽然这个角色也是为了推动故事主角而存在的工具人角色，但不可否认她的存在价值的确要高于小林美香。山下艳子是男主角家乡澡堂的女老板，而这个澡堂则是男主角童年的美好记忆之一，算是串联前男主角现在和童年时代的关键场景。同时也因为山下艳子的存在，小林大悟才能想起自己的父亲，并且回顾父亲在自己童年时代的存在意义。而最后也是山下艳子的去世，让小林大悟才顿悟，最后选择了与自己父亲的和解。所以这个工具人角色也不能随便找人，而原位面找的演员就是吉行和子。

吉行和子虽然是演员，但是她的主要身份还是诗人和散文作家。吉行和子的出身可谓书香门第，父亲是诗人兼家，哥哥也是家，妹妹同样也是兼作家。因此吉行和子的影视作品并不多，但是却基本都是精品。对于国内观众来说，吉行和子出演的著名电影应该是《菊次郎的夏天》、《东京家族》这几部电影了。吉行和子特别容易塑造那种看上去似乎没有什么存在感的角色，可是一旦你重新回味这部电影，你却发现吉行和子是这部电影不能缺失的一个部分。

几个重要的番外演员确定了之后，剩下就是其他出演演员了。这些演员的名字和形象不会出现在海报上，电影片头也基本不会显示他们的名字，他们的名字更多地出现在电影片尾的演员名单列表里。不过这不代表他们不重要，电影永远是一个团体工作，任何人都有他的存在价值。

在电影工业发达的国家，演员除了科班培训之外也有自己的上升渠道和流通通道。比如在日本和美国，影视演员和舞台演员是可以互相流通的。舞台剧是一个很好锻炼演员的地方，演员可以通过反复出演同一部舞台剧来慢慢提升自己的演技，然后就可以流向影视圈；同样的，影视演员也可以在自己演技出现瓶颈的时候流向舞台圈，通过舞台来寻找突破机会。此外演员的上升通道并不是说龙套演员一定要成为配角，而配角一定要成为主角；而是普通的配角要有机会成为优秀的配角。

可是在国内，很多优秀的配角是不被人看到的，他们不仅没有名也没有利。影视圈本来就是名利场，在这里只讲奉献不讲利益那真的是黑了心肠。为什么国外有那种金牌绿叶配角，难道人家真的没有成为主角的企图心？那是因为国外成熟的影视产业能够给这些金牌绿叶不逊于他们成为主角的收益。

而国内的金牌配角几乎都是影视产业市场化之前攒下的老底，可以说，等他们哪天走了，国内那种“流量主角＋演技配角”的拍摄模式也要彻底完蛋了。言归正传，林俊秀和索尼经典的名号在演员选拔上也起了很重要的作用，几乎全日本的演员圈都知道这是一部冲击欧美主流电影奖项的电影。但凡是对自己事业有一些想法的演员都没有办法拒绝林俊秀的召唤，统统排开档期等着开拍。

“这的确是一部充满了我个人野心的电影。”在开机记者会上，林俊秀并没有正面回答记者有关这部电影是不是冲击奥斯卡之类的提问，而是比较迂回地承认了自己对这部电影的期待。“原著本身就非常优秀了，所以我希望能够在优秀的基础上打造出一部让大家都满意的作品。为此，我邀请了全日本最适合这部电影的优秀演员来参与其中。”

随着林俊秀将话题转移到演员身上，记者们自然也识趣地向各位番位演员们提问。毕竟发布会上的记者都是有红包的。当然日本的记者红包不是那么直接给的。日本的绝大部分记者都会加入日本记者协会，这个协会负责协调新闻机构以及新闻机构与各家政府机关、法人组织的关系。

日本记者协会的诞生当然也有其积极意义，比如某些正在调查的案件，记者协会就可以按下不报道。要知道台湾省曾经发生过人质劫持案，就是因为台湾的记者直接连线直播而导致撕票。而最后的结果也很搞笑，撕票的绑架者没事，乱报道的记者也没事，惟独只有受害者家属暗自神伤。而当初帮这些绑架者脱罪的人现在就是天天喊台湾南波湾的那群人。因此对于他们的脸皮真的不要太高估什么，毕竟他们的心肠早就没了。

日本记者的红包大部分都是通过日本记者协会收取，通常是被报道的机关以赞助金或其他什么名义给予协会资金，协会再将这笔资金以记者福利等等的名义发给记者。瞧，果然是会玩的！

《入殓师》的开机记者会当然是非常成功的，不仅各大报纸都进行了报道，特别是东京都内的七大体育报都是头版乃至于专题的形式进行了分析。而电视台方面也是给予了最高待遇，不仅新闻节目进行了报道，各大新闻谈话节目也是将这部电影的开机作为热点新闻进行分析。而在广播电台这边，大家不仅分析了电影，还特意点评了原著。日本的广播节目相对电视台还是要稍微收敛许多，不少文化类、教育类节目在日本广播电台的占比还是很高的。甚至NHK旗下的三大电台频道都有各自的读书节目，收听率还很不错呢。

而记者报道的同时，林俊秀也带着电影团队开始拍摄了。这部电影的主场景是在乡下小镇，故而不可能在东京都内拍摄。好在日本的城市集中非常厉害，出了东京市就有不少这样的小市镇。不过日本的人口集中化程度太高，道路的通勤要求也很高，所以只有部分外景在外拍摄，剩下的内景和部分街景还是采用棚内搭景的方法拍摄。